２００本の映画を選出する試み
まず、決定的なタイトルを揚げる
| オルフェの遺言 |
ジャン・コクトー |
１９６０ |
| 鏡 |
アンドレイ・タルコフスキー |
１９７５ |
赤い頬の少年、目を失ったさすらい人、鏡、…蘇る詩人、時間・失われる言葉
・なまめかしい水・草原を吹く風･･･牧神、血、涙、時を潜り抜けるまなざし、優
しい心･･･、世界の全てがこの作品の中に存在するような気がする。
そしてベスト１０の選出。世界が終わってしまう前にもう一度見ておきたいという
コンセプトから映画１０本プラス１を取り敢えず最初に詰め込む。（詰め込みすぎた）
| 恋のエチュード |
フランソワ・トリュフォー |
１９７１ |
『アントワーヌ・ドワネル物語』
大人はわかってくれない
二十歳の恋
夜霧の恋人たち
家庭
逃げさる恋
|
フランソワ・トリュフォー |
１９５９
１９６２
１９６８
１９７０
１９７９
|
| 父ありき |
小津安二郎 |
１９４２ |
| 浮草物語 |
小津安二郎 |
１９３４ |
| 浮草 |
小津安二郎 |
１９５９ |
| 東京物語 |
小津安二郎 |
１９５３ |
| 乱れる |
成瀬巳喜男 |
１９６４ |
| ひまわり |
ヴィットリオ・デ・シーカ |
１９７０ |
| 大いなる幻影 |
ジャン・ルノワール |
１９３７ |
| オセロー |
オーソン・ウェルズ |
１９５２ |
| デルス・ウザーラ |
黒澤 明 |
１９７５ |
落ち着いたところで、最良と思われる監督１０名＋２を集めてベスト１０を繰り返す。
| 惑星ソラリス |
アンドレイ・タルコフスキー |
１９７２ |
| 突然炎のごとく |
フランソワ・トリュフォー |
１９６１ |
| 晩春 |
小津安二郎 |
１９４９ |
| 浮雲 |
成瀬巳喜男 |
１９５５ |
| 恋恋風塵 |
ホウ・シャオシェン |
１９８７ |
| ヴェニスに死す |
ルキノ・ヴィスコンティ |
１９７１ |
都会のアリス |
ヴィム・ヴェンダース |
１９７４ |
みつばちのささやき |
ヴィクトル・エリセ |
１９７３ |
旅芸人の記録 |
テオ・アンゲロプロス |
１９７５ |
ピクニック |
ジャン・ルノワール |
１９４６ |
白痴 |
黒澤 明 |
１９５１ |
黄金狂時代 |
チャールズ・チャップリン |
１９２５ |
同じ監督でタイトルを入れ替えてみる
| ノスタルジア |
アンドレイ・タルコフスキー |
１９８７ |
| アデルの恋の物語 |
フランソワ・トリュフォー |
１９７５ |
| 生まれてはみたけれど |
小津安二郎 |
１９３２ |
| 乱れ雲 |
成瀬巳喜男 |
１９６７ |
| 悲情城市 |
ホウ・シャオシェン |
１９８９ |
| 夏の嵐 |
ルキノ・ヴィスコンティ |
１９５４ |
ベルリン・天使の歌 |
ヴィム・ヴェンダース |
１９８７ |
エル・スール |
ヴィクトル・エリセ |
１９８３ |
こうのとりたちずさんで |
テオ・アンゲロプロス |
１９９１ |
ゲームの規則 |
ジャン・ルノワール |
１９３９ |
七人の侍 |
黒澤 明 |
１９５４ |
街の灯 |
チャールズ・チャップリン |
１９３４ |
続いて、以上の作品に匹敵すると思われる作品１０プラス２
| フェリーニのアマルコルド |
フェデリコ・フェリーニ |
１９７４ |
| 偉大なるアンバーソン家の人々 |
オーソン・ウェルズ |
１９４２ |
| 丹下左膳・百萬両の壺 |
山中貞雄 |
１９３５ |
| 西鶴一代女 |
溝口健二 |
１９５２ |
| バリー・リンドン |
スタンリー・キューブリック |
１９７５ |
| ざくろの色 |
セルゲイ・パラジャーノフ |
１９７１ |
| エル |
ルイス・ブニュエル |
１９５２ |
| 女と男のいる舗道 |
ジャン・リュック・ゴダール |
１９６２ |
| 枯嶺街少年殺人事件 |
エドワード・ヤン |
１９９１ |
| クレールの膝 |
エリック・ロメール |
１９７０ |
| わが谷は緑なりき |
ジョン・フォード |
１９４１ |
| 美女と野獣 |
ジャン・コクトー |
１９４６ |
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同じくタイトルを入れ替えて
| フェリーニのローマ |
フェデリコ・フェリーニ |
１９７２ |
| 市民ケーン |
オーソン・ウェルズ |
１９４１ |
| 河内山宗俊 |
山中貞雄 |
１９３６ |
| 雨月物語 |
溝口健二 |
１９５３ |
| ２００１年宇宙の旅 |
スタンリー・キューブリック |
１９６８ |
| スラム砦の伝説 |
セルゲイ・パラジャーノフ |
１９８４ |
| 哀しみのトリスターナ |
ルイス・ブニュエル |
１９７０ |
| パッション |
ジャン・リュック・ゴダール |
１９８２ |
| 恐怖分子 |
エドワード・ヤン |
１９９０ |
| 満月の夜 |
エリック・ロメール |
１９８４ |
| いとしのクレメンタイン |
ジョン・フォード |
１９４６ |
| オルフェ |
ジャン・コクトー |
１９５０ |
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さて、ここで一気に世界映画史を支える普遍的な映画の教科書とでもいうべき作品
を選び出すという暴挙に出る。結果としてごく古典的スタンダードな監督の作品が
並んだが、やはりこれだという完璧な傑作１０選。
| イヴァン雷帝 |
セルゲイ・Ｍ・エイゼンシュテイン |
１９４２ |
| 死刑執行人もまた死す |
フリッツ・ラング |
１９４９ |
| 忘れられた人々 |
ルイス・ブニュエル |
１９５０ |
| 麦秋 |
小津安二郎 |
１９５６ |
| 近松物語 |
溝口健二 |
１９５６ |
| 捜索者 |
ジョン・フォード |
１９５６ |
| 草の上の昼食 |
ジャン・ルノワール |
１９５８ |
| めまい |
アルフレッド・ヒッチコック |
１９５８ |
| 黒い罠 |
オーソン・ウェルズ |
１９５８ |
| ラ・ルジャン |
ロベール・ブレッソン |
１９８２ |
それに対抗させて映画史を裏面を支える影の傑作というものを選び出す。
あるいは映画の可能性を切り開いた作品。
| 詩人の血 |
ジャン・コクトー |
１９３０ |
| 新学期操行ゼロ |
ジャン・ヴィゴ |
１９３３ |
| 無防備都市 |
ロベルト・ロッセリーニ |
１９４５ |
| 勝手にしやがれ |
ジャン・リュック・ゴダール |
１９５９ |
| ８1/2 |
フェデリコ・フェリーニ |
１９６３ |
| 去年マリエンバートで |
アラン・レネ |
１９６１ |
| パサジェルカ |
アンジェイ・ムンク |
１９６３ |
| ｱﾝﾅ･ﾏｸﾀﾞﾚｰﾅ・ﾊﾞｯﾊの音楽帳 |
Ｊ・Ｍ・ストロープ；ユイレ |
１９６８ |
| パルジファル |
ハンス・ユルゲン・ジーバーベルグ |
１９８１ |
| ｽﾄﾚﾝｼﾞｬｰ･ｻﾞﾝ･ﾊﾟﾗﾀﾞｲｽ |
ジム・ジャームッシュ |
１９８４ |
続く･･･
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