映画史を遡り各年代ごとに傑作を選び出す。(１作者１作品という拘束で)
＜10，20年代の作品から＞
散り行く花 (ディヴィッド・ワーク・グリフィス 1919)
戦艦ポチョムキン (セルゲイ・Ｍ・エイゼンシュテイン 1925)
大地 (アレクサンドル・ドブジェンコ 1930)
第７天国 (フランク・ポーサージ 1927)
キートン探偵学入門 (バスター・キートン 1924)
巴里の女性 (チャールズ・チャップリン 1923)
ファウスト (Ｆ・ムルナウ 1925)
裁かるるジャンヌ (カール・ドライヤー 1927)
グリード (エーリッヒ・フォン・シュトロハイム 1925)
ジークフリート (フリッツ・ラング 1924)
アンダルシアの犬 (ルイス・ブニュエル 1928)
この年代はあまり見てる訳ではないが、歴史的価値を差し引いて、印象的 であった作品のみを並べた。
＜３０年代の作品から＞
アタラント号 (ジャン・ヴィゴ 1934)
素晴らしき放浪者 (ジャン・ルノワール 1932)
巴里祭 (ルネ・クレール 1932)
非常線の女 (小津安二郎 1933)
人情紙風船 (山中貞雄 1937)
祇園の姉妹 (溝口健二 1936)
メキシコ万歳 (セルゲイ・Ｍ・エイゼンシュテイン 1932)
暗黒街の弾痕 (フリッツ・ラング 1937
吸血鬼 (カール・ドライアー 1930)
赤ちゃん教育 (ハウアド・ホークス 1938)
駅馬車 (ジョン・フォード 1939)
三十九度 (アルフレッド・ヒッチコック 1935)
デュヴィヴィエも見ているが、あまり良いとは思えない。
アメリカ映画と日本映画の情緒を越えた造形力が圧倒的。
＜40年代の作品から＞
自転車泥棒 ヴィットリオ・デ・シーカ １９４８
新ドイツ零年 ロベルト・ロッセリーニ １９４８
天井桟敷の人々 マルセル･カルネ １９４５
夜の人々 ニコラス・レイ １９４９
殺人狂時代 チャールズ・チャップリン １９４７
我が道を行く レオ・マッケリー １９４４
疑惑の影 アルフレッド･ヒッチコック １９４３
教授と美女 ハウアド･ホークス １９４２
逢びき デビッド・リーン １９４５
第三の男 キャロル・リード １９４９
「自転車泥棒」はかつて私のベストフィルムであった。「天井桟敷」のペシミズム。
ビングクロスビーの温かいアイルランドの子守歌･･･これは大好きな作品。
レイの白黒の哀しさ、陰影の凄さ（「大砂塵」も好きだが･･･）。 リーンの外国物はあまり良いと思わないが、この映像は忘れ難い。
＜５０年代の作品から＞
雨に唄えば ドーネン/ケリー １９５２
黄金の馬車 ジャン・ルノワール １９５３
静かなる男 ジョン・フォード １９５２
大地のうた サタジット・レイ １９５５
生きる 黒澤 明 １９５２
山椒大夫 溝口健二 １９５４
青春群像 フェデリコ･フェリーニ １９５３
さすらい ミケランジェロ・アントニオーニ １９５７
肉体の冠 ジャック・ベッケル １９５１
モンキー･ビジネス ハウアド･ホークス １９５２
「雨に唄えば」は生命感溢れる大傑作。後は油の乗り切った巨匠の代表作と、これから巨匠街道を歩むイタリアの２人のみずみずしい初期作品。
＜６０年代の作品から＞
ミュリエル アラン・レネ １９６３
アンドレイ・ルブリョフ アンドレイ・タルコフスキー １９６７
若者のすべて ルキノ･ヴィスコンティ １９６０
野いちご イングマール・ベルイマン １９５７
気狂いピエロ ジャン・リュック・ゴダール １９６５
赤い砂漠 ミケランジェロ・アントニオーニ １９６４
召使 ジョゼフ・ロージー １９６３
ハタリ ハウアド・ホークス １９６１
博士の異常な愛情 スタンリー・キューブリック １９６３
しとやかな獣 川島雄三 １９６２
レネの不幸はタルコフスキーほどの器と才能を持ち得なかったことだが、この作品だけは時間の持つ感傷的なイメージを心に深く残してくれる。 レネの中では圧倒的に好きな作品だ。ルキノはこの作品に原点があるとも言える。「召使」の倒錯的な内容と目の回るような不思議な演出力。 「博士･･･」のラストの水爆、原爆の美しさとその音楽の甘いムード。 「しとやかな獣」には圧倒的なエネルギーを感じる。
＜７０年代の作品から＞
ストーカー アンドレイ・タルコフスキー １９７９
木靴の樹 エルマンノ・オノミ １９７８
ルードヴィヒ ルキノ・ヴィスコンティ １９８０
カサノバ フェデリコ・フェリーニ １９７６
暗殺のオペラ ベルナルド・ベルトリッチ １９７０
セリーヌとジュリーは船で行く ジャック・リヴェット １９７４
ラ・パロマ ダニエル・シュミット １９７４
時計仕掛けのオレンジ スタンリー・キューブリック １９７１
四季を売る男 ヴェルナー・ファスビンダー １９７１
さすらい ヴィム・ヴェンダース １９７５
２０００年のジョナス アラン・タネール １９７６
ラストムービー デニス・ホッパー １９７１
愛の亡霊 大島 渚 １９７８
ピロスマニ グリゴリー・シェンゲラーヤ １９６９
この年代は映画史上の一つの転換点とも言えるのか、個性的な傑作が多い。 それにしてもオルミの映像の素晴らしさ。時間と風景を分かち難いものと して悠々と描く態度はアンゲロプロスと対比出来よう。ラストシーンの灯の 揺れ。イタリアの良き伝統を受け継ぎつつ、圧倒的な器の大きさと才能を 感じさせる。
「セリ－ヌ・・」はその発想が素晴らしいとんでもない大傑作。「さすらい」 「ラストム－ビ－」はロード・ムービーの原点。「ラ・パロマ」の山の上の映像の新鮮さ。「ジョナス」のおおらかな映画作り。ベルトルッチは巨匠たちに肩を並べられる代表作。大島の冴え渡る演出。「ピロスマニ」の映像。 「オブローモフ」は何といっても昼下がりの雨の中の光線。
＜８０年代の作品から＞
アクシケリブ セルゲイ・パラジャーノフ １９８８
サクリファイス アンドレイ・タルコフスキー １９８６
霧の中の風景 テオ･アンゲロプロス １９８８
ラスト・エンペラー ベルナルド・ベルトリッチ １９８７
ファニーとアレクサンデル イングマル・ベルイマン １９８２
天国の門 マイケル・チミーノ １９８１
肉体の悪魔 マルコ・ベロッキオ １９８６
黒い瞳 ニキータ・ミハルコフ １９８７
ザ・デッド ジョン・ヒューストン １９８７
パリ・テキサス ヴィム・ヴェンダース １９８４
友達のうちはどこ？ アッバス・キアロスタミ １９８７
数に溺れて ピーター・グリーナウェイ １９８８
汚れた血 レオス・カラックス １９８６
グレートブルー リュック・ベッソン １９８８
光年のかなた アラン・タネール １９８０
コントラクト・キラー アキ・カウリスマキ １９８
この辺からはリアルタイムで見ている作品が多い。巨匠の代表作と新鋭のみずみ ずしい作品が混在。映画が急激に多数の方向を向き始めたとも言える。「ザ・デ ッド」はヒュ－ストンの作品とは信じ難い美しい傑作。
＜９０年代の作品から＞
覇王別姫 チェン・カイコー １９９４
美しき諍い女 ジャック・リヴェット １９９１
アブラハム渓谷 マヌエラ・デ・オリヴェイラ １９９３
天使の涙 ウォン・カーウァイ １９９５
息子の告発 イム・ホー １９９４
ユリシーズの瞳 テオ・アンゲロプロス １９９５
2